Архитектор Ken Nishiguchi спроектировал Earth House для своих родителей. Я очень впечатлена современной интерпретацией сумрака, характерного для традиционного японского дома. Нишигучи виртуозно обращается с пространством, а его философия очень резонирует моему сердцу.
Сначала в центре участка был размещен двор, а затем вокруг двора по часовой стрелке были организованы Внешнее пространство, Полувнешнее пространство, Полувнутреннее пространство и Внутреннее пространство. Каждое из этих пространств представляет собой «прозрачное пространство», которое постепенно переходит от ландшафта к архитектуре, с композицией, которая постепенно переходит от уличного пейзажа к домам. В частности, «Полувнешнее пространство» и «Полувнутреннее пространство» играют важную роль в мягком соединении ландшафта и архитектуры.
Пространственное омбре! Не просто природа и архитектура. А как бы еще «природная архитектура» и «архитектурная природа».
Грубые и необработанные материалы с ощущением жизни были выбраны для создания бесшовной связи между ландшафтом и архитектурой. Кроме того, было необходимо скрупулезно построить простую структуру, где ландшафт встречается с архитектурой, так, чтобы создавалось ощущение, что нет никакой границы с природой. Вместо того, чтобы рисовать множество подробных чертежей, я попытался отдаться энергии мастера, который использовал необработанные материалы, не имеющие человеческого вмешательства, и создал работу методом проб и ошибок на месте.
Автор считает, что мы живем в эпоху, когда нам необходимо возродить свежесть пространства, полученную посредством пяти чувств, чего невозможно достичь просто логическим мышлением. И я не могу не согласиться.
Тем не менее, с точки зрения VG есть большие вопросы к расположению дома на т-образном перекрестке (фото в блоке выше) и к использованию гранита в доме и ландшафте. Зато за внутренний дворик в центре дома — жирный плюс.
Я хочу еще процитировать автора, оставлю себе на память. Надеюсь, вам тоже интересно.
«Современная архитектура слишком одержима функциональностью и рациональностью и устранила мир чувств, природу. Результатом становятся неестественные пространства, на которые не влияет погода, распространившиеся не только в городах, но и в пригородах.
Более того, обеспечение парковочных мест на небольших участках разрушило сферу ландшафтного дизайна, а герметичные и изолированные здания с небольшим количеством отверстий уменьшили связь с ландшафтом, ускорив блокировку мира чувств.
Современная архитектура также была поглощена экономикой, и в своем стремлении к эффективности, рациональности и производительности она пренебрегла единством с природой и, похоже, находится в иллюзии, что все может контролироваться человеческим сознанием.
Как возрождение того, что было утрачено, я считаю, что мы должны сначала испытывать чувство благоговения перед природой, мышление должно начинаться с природы, а затем думать об архитектуре.
Я всегда завидую ландшафтным дизайнерам, когда вижу их за работой. Они выбирают материалы, оценивают их характеристики и принимают решение об их размещении и ориентации. Они пробуют, меняют и получают удовольствие от работы.
В своей книге «Дикий разум» французский фольклорист Клод Леви-Стросс ввел термин «бриколаж» для описания способа мышления, при котором в качестве деталей используется набор имеющихся на месте материалов, а в конечном итоге создается нечто новое путем проб и ошибок, в отличие от научного мышления, которое эффективно создает вещи на основе логики и чертежей. Бриколаж, который постоянно находится в движении и беспорядке, позволяет человечеству глубинно влиться в общую картину.
Пространство, которое трогает сердце, не рождается из логического мышления или поверхностных приемов. Оно должно рождаться из проектирования и строительства, движимых инстинктивными ощущениями.»
Кен Нишигучи
Начните вводить ввод, чтобы увидеть результаты или нажмите ESC, чтобы закрыть
